不古法名言（海岳名言赏析？）

海岳名言赏析？

历观前贤论书，征引迂远，比况奇巧，如“龙跳天门，虎卧凤阁”，是何等语？或遣辞求工，去法逾远，无益学者。

故吾所论，要在入人，不为溢辞。

吾书小字行书，有如大字。

唯家藏真迹跋尾，间或有之，不以与求书者。

心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅。

壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处总而成之。

既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。

江南吴<山完>、登州王子韶，大隶题榜有古意，吾儿友仁大隶题榜与之等。

又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨。

门下许侍郎尤爱其小楷，云每小简可使令嗣书，谓友知也。

老杜作《薛稷慧普寺》诗云：“郁郁三大字，蛟龙岌相缠。

”今有石本得视之，乃是勾勒倒收笔锋，笔笔如蒸饼，“普”字如人握两拳，伸臂而立，丑怪难状。

由是论之，古无真大字明矣。

葛洪“天台之观”飞白，为大字之冠、古今第一。

欧阳询“道林之寺”，寒俭无精神。

柳公权国清寺，大小不相称，费尽筋骨。

裴休率意写牌，乃有真趣，不陷丑怪。

真字甚易，唯有体势难，谓不如画算，勾，其势活也。

字之八面，唯尚真楷见之，大小各自有分。

智永有八面已少钟法。

丁道护，欧、虞笔始勾，古法亡矣。

柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。

自柳世始有俗书。

唐官告在世，为褚、陆、徐、峤之体，殊有不俗者。

开元已来，缘明皇字体肥俗，始有徐浩以合时君所好，经生字亦自此肥，开元已前古气无复有矣。

唐人以徐浩比僧虔，甚失当。

浩大小一伦，犹吏楷也。

僧虔，萧子云传钟法，与子敬无异，大小各有分，不一伦。

徐浩为颜真卿辟客书韵，自张颠血脉来，教颜大字促令小，小字展令大，非古也。

郑板桥十大经典名句？

郑燮（1693—1765），号板桥，兴化人，以诗、书、画闻名于世，是清代中叶著名的诗人和艺术家。

难得糊涂的郑板桥诗词10句，你最喜欢哪一句？1、有学而无问，虽读书万卷，只是一条钝汉尔。

——清·郑板桥《随猎诗草·花间堂诗草跋》只管自己埋头苦读，而不去向别人请教，虽然读了很多书，只不过是个笨人罢了。

2、善读书者曰攻，曰扫。

攻则直透重围，扫则了无一物。

——清·郑板桥《随猎诗草·花间堂诗草跋》善于读书的人，采用浏览和专研两种方法。

专研能深入礼节，浏览能博览群书，以至于没有遗漏。

3、删繁就简三秋树，领异标新二月花。

——清·郑板桥对联。

删繁就简：删除繁杂的，使之趋于简明、精炼。

这两句对联的搞艺术创作，要删除繁杂的，使之趋于简明、精炼，像深秋里脱落枯叶的树木那样；又要特创新意，力求与众不同，像各具特色、竞相争艳的二月里的春花那样。

此联对仗工巧，比喻形象生动，深得艺术创作的要领。

后人常引用这两句对联来说明艺术创作须务求简洁，更要立意新颖。

4、吃亏是福。

——郑板桥字幅吃亏是人的福气。

这句话是清代大画家、书法家郑板桥的名言。

短短的四个字充满了人生哲理，常被后人当作座右铭。

5、君有奇才我不贫。

——清·郑板桥《赠袁枚》朋友有奇才，我就不会处于困境。

真挚的友谊是人生的巨大财富，可靠的朋友可以与之患难与共。

6、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

——郑板桥《竹石》经历过成败上千次的锤炼，而变得更加坚韧，任凭你东南西北的狂风。

7、画到神情飘没处，更无真象有真魂。

——清代郑板桥《绝句二十一首·黄慎》。

在画面中有些地方，事物的形象已经化为了乌有，只有神韵和情趣依然散发出来，这个时候我们虽然看不到事物的真实形象，但却能够感受到事物的灵魂。

8、不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

——清·郑板桥《题画》不去拘泥于古人的技法，不固执己见，灵活的运用方法。

9、要知画法通书法，兰竹如同草隶然。

——清代郑板桥《题画兰竹》。

要知道绘画和书法是有相通之处的，画兰竹的时候要像写草书和隶书那样用笔。

郑板桥认为作画和写书法有很多相同之处，不仅在高雅的情趣上是一致的，而且很多笔法也是相似的，因此，他就建议人们在画兰草的时候应该借鉴草书和隶书当中的一些笔法。

10、夜深更饮秋潭水，带月连星舀一瓢。

——清·郑板桥《访青崖和尚·和壁间晴岚学士虚亭侍读原韵》清澈的泉水倒影着天上的星辰和明月。

在这宁静的夜晚，拿起瓢子来喝水，水中的月亮也被舀了起来。