明月悄落，乌鸦啼叫，寒霜弥漫天空，那江边的枫树和渔灯陪伴着难以入眠的我；姑苏城外的寒山寺尤其远寂，夜半时候有钟声传到了客船上。

这首七绝意境清幽脱俗，很是美妙，可以说是大历诗歌中最著名的一首。首句用“月落”、“乌啼”、“霜满天”三个词语构成了一幅清爽冷寂的图画，既点明时节又营造了氛围。接下来的一句“江枫渔火对愁眠”又进一步点明了地点和人物心情，枫树静立，渔灯点点，以夜的昏暗来烘托情感色彩“愁”；

最后两句对寒寺和钟声进行了描写，二者相互关联，因为诗人“愁”而无眠，所以夜半时候听到了钟声，这里又更深一层将作者的思乡愁绪以及形象刻画出来；这首诗源于现实又高于现实，显得格外清寒美妙，其中可以说运用了通感手法，也可以说就是实景描写，总之很经得起推敲，味在诗外。

相思风格：

闺怨

王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

那闺中的少妇不懂得愁滋味，精心梳妆后登楼欣赏春色；可当她看到路边青翠的杨柳时，便突然后悔让丈夫去追逐功名了。

王昌龄的这首《闺怨》是他所有闺怨诗中最有特色的一首。它并没有直接说“怨”，反而从反面去旁敲侧击，可谓手法老道构思新颖！

前两句就是从“反面”达意，说少妇不知愁，而精心打扮后登楼赏春，把一个美丽女子的形象先刻画出来；她真的不知愁吗？肯定不是；所以后面便笔锋一转，说她看到杨柳时，突然后悔让丈夫去“觅封侯”，她为啥要后悔？正是因为突然觉得自己格外孤单，相思涌上心头，所以才后悔了，这里也让我们进一步看到了一个平日里独守空房，在思念中煎熬的少妇。此诗运笔十分细腻，将人物心理刻画得极其到位，读者所看所想都跃然纸上。

空灵风格：

桃花溪

张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

隔着云烟，隐约可见飞纵的桥梁，在石滩西畔询问渔翁：桃花随水而去，那传说中的桃花源洞口究竟在哪一边呢？

这首绝句写得十分空灵优美，充满了隐逸之味，取陶渊明《桃花源记》意境，引人入胜。

此主要描写诗人在溪边行走的所见和渔翁的对话。起句是一个宏观的画面描写，充满朦胧和神秘感，后面几句在“询问”中添入了渔翁、桃花、溪水等入画，有声有色，有虚有实。一种空灵自然、不染尘埃的意境瞬间跃入眼帘，令人向往；世外桃源也该就该如此吧。

怀古风格：

赤壁

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

折断的兵器埋入泥沙，还没有彻底腐朽，将它拿出来清洗后可以认出是前朝旧物；倘若东风不给周瑜行方便，恐怕二乔要被锁在铜雀台上了。

杜牧这首怀古诗所咏的是历史上著名的赤壁之战。诗从一柄古剑写起，随即又引发感叹，前面叙述，后面议论；作者在诗中表明了对周瑜获胜的看法，也让读者联想到了曹操的风流霸气。从来历史都是借古喻今，这首诗既含情趣又含理趣，令人玩味。

苍劲风格：

凉州词二首·其一

王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

用精美的夜光杯斟满葡萄酒，才准备痛饮又响起了琵琶声。就算在沙场醉倒也不要笑啊，自古以来征战回来的有几个人呢？

这是王翰唯一一首选入《唐诗三百》的七绝，被千古流传，人尽皆知，但是诗人却不如此诗红。诗的前两句运用了倒装手法，增强了举杯痛饮的豪迈气魄，后两句更是激荡人心，虽然有对战争的悲愤和自身命运的感叹，但是却充满苍劲磅礴之力，体现出诗人旷达的胸襟。

这首诗用铿锵有力的笔调，为我们展示了一幅边塞空旷壮丽的图画；它将欢愉和低沉两种情感基调结合，语言形成跳跃式风格，使得奔放、狂热的激情体现得淋漓尽致，是一首经久不衰的边塞名作。

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