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听名家李维康演唱《声声慢》
SHENGSHENGMAN
声声慢
（宋） 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损如今，有谁堪摘。守着窗儿独自，怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
【题解】
词牌《声声慢》，原名《胜胜慢》，又名《人在楼上》《寒松叹》《凤求凰》等。此词有平韵仄韵两体。按《词谱》所说，平韵体以晁补之、吴文英为正体：晁词九十九字，前片九句四平韵，后片八句四平韵；吴词九十七字，前片十句四平韵，后片八句四平韵。仄韵体以高观国词为正体，九十七字，句读与吴文英词相同，例用入声韵。李清照词则为前后片各五仄韵。另有九十六字、九十八字体。
【注释】
将息 休养。
晓来 各本多作“晚来”。俞平伯先生认为本词是写一整天的事，若云“晚来风急”，反而与下面“到黄昏”重复。吴小如先生进一步认为本词写秋天，只有在早晨方能说“乍暖还寒”，与“晓来风急”正相应和。且《草堂诗余别集》《词综》《词选》均作“晓来”，今从之。
黄花 菊花。王安石《咏菊》“昨夜西风过园林，吹落黄花满地金”。
憔悴损 既指人，又指菊花，即《醉花阴》“人比黄花瘦”之意。
怎生 如何，怎样。
这次第 这情景，这光景。
【名家点评】
张端义：此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿独自，怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（《贵耳集》）
罗大经：起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此。（《鹤林玉露》）
杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。（《词品》）
茅暎：（起首）连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。（《词的》）
万树：（《声声慢》）用仄韵。从来此体皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人皆不及其才而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、“摘”字等，原可作平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字逗句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。（《词律》）
周济：双声叠韵字要着意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。（《宋四家词选·序论》）
吴小如：古人以词为诗余，这当然不完全对。即使承认词为“诗之余”，那也应该只限于小令……我以为，词中的慢调实是赋之余。赋的特点是铺叙，慢词的特点亦正复相同……李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容实质而言，简直是一篇《悲秋赋》。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。（《唐宋词鉴赏辞典》）
—— 终 ——
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