李清照，号易安居士，是宋代婉约词派的代表人物。她凭借在婉约词上自成一体的文学风格，以及在宋词上的长期创作，有着“千古第一才女”之称。无论是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的白描和反衬，还是“知否？知否？应是绿肥红瘦”的借代和对比，都给后世人以深刻的印象以及美妙的观感。一本《漱玉词》留下了多少令人感觉美妙的文学倩影，成为了我们研习李清照词作的重要载体。
我们说李清照所作词的风格分为两个阶段——前期的作品柔情似水，缱绻的感情隐隐约约中有一种娇羞，如《点绛唇》中“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”一个温柔活泼的少女跃然纸上，我们能够看见字里行间俏皮可爱的鲜活形象。
后期的作品沉重如冰，浓郁的忧愁绵绵密密中有一份惆怅，如《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识”此时人老珠黄的她在孤独寂寞中慢慢咀嚼着家破人亡的痛苦与落寞，乍暖还寒的季节里她借酒浇愁，让无言的苦楚在一点点中吞噬着她内心的温暖。
在南渡之前，李清照的生活是多么温馨美好——她与丈夫赵明诚一起探讨文学，鉴赏金石，安定优裕的婚后生活使得她感受到婚姻的幸福浪漫。可是在1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁之后，一切都发生了巨变。她从非常安逸的生活坠入颠沛流离的境地——在1131年的3月，她奔赴浙江绍兴，在当地百姓钟氏家里过夜，不料自己曾经和丈夫赵明诚用心收藏的书画被盗。当年她辛辛苦苦与丈夫收集的金石古卷都荡然无存了，这使得本已经颠沛流离的她饱受打击。其实对她的打击更大的是失去了和自己曾经深爱的人的爱情见证，这种痛苦是从自己内心里产生的，难以摆脱掉。
其实我们可以从下面这首充满伤春情怀的《好事近》，体会到在李清照痛失丈夫之后的满腹愁绪：
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
——宋代 李清照 《好事近》
研究李清照的专家陈美祖在她的《李清照词新释辑评》中推断这首词创作的时间背景是在赵明诚去世后的第二年春天。刚刚失去最爱的人，她面对这原本美好的春天，也无法感受到其中的春意。
身处卧房中的她看到风渐渐停了，推测纷扬的落花应该遍地都是，红白相间地堆积在地上。此时内心悲苦的他对美妙的事物感觉非常敏锐，因为长期惆怅的情绪压抑着她，这种心情是可以理解的。当她面对熟悉的景象时——“长记海棠开后，正伤春时节”她内心里充满着对往事的回忆，此时飘飘扬扬的落花勾起她的无限情愫。当时也是和自己的丈夫一同欣赏这美妙的景象，如今物是人非了，沧海桑田之后的伤感愁绪堆积在她的心头。“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”依稀可见的景象隐隐约约，可是这些都是过往了。
其实这首词的上阙侧重由景生情，为纷纷扬扬的落花而发出由衷的感慨而在春天而伤感。下阙是自然过渡到对闺门独处的孤寂苦闷生活的描绘——“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭”其中四个意象“酒阑”、“歌罢”、“空空的酒杯”以及“忽明忽暗的油灯”勾勒出了幽暗凄清孤冷的场景，其中的闺中思妇抑郁沉闷，深深的愁苦沉积在她心里。
其中的“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”一句，更是写惜花伤时的词人在借酒消愁的时刻想要在梦中得到一丝慰藉。可是当她孤独地醒来的时候，听到窗外凄厉的“啼鴂”声，更增添了内心悲怆悲凉的情感。
李清照在这首词中没有正面抒写自己的惆怅哀怨，而是通过对室外景物的描画来烘托内心的凄苦忧愁。这种愁苦都是在南渡之后感受到的，一切的根源都是李清照在国家战乱后的家破人亡和颠沛流离的经历。
文|青舟（三度平台签约作者）