《武陵春》，词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。这首词为变格。
明·李攀龙《草堂诗余隽》：未语先泪，此怨莫能载矣。景物尚如旧，人情不似初。言之于邑，不觉泪下。
近现代·靳极苍《唐宋词百首详解》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
清·王士禛《花草蒙拾》：“载不动许多愁”与“载取暮愁归去”、“只载一船离恨向两州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。
清·陈廷焯《白雨斋词话》：易安《武陵春》后半阙云：“闻说双溪春尚好······载不动、许多愁。”又凄婉、又劲直。观此，益信易安无再适张汝舟事。即风人“岂不尔思，畏人之多言”意也。投纂公一启，后人伪撰，以诬易安耳。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李后主《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照把愁搬上了船，于是愁竟有了重量，可随水而流，可用船来载。董解元《西厢记诸宫调》：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。
《武陵春·春晚》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。词人以第一人称的口吻，采用类似后来戏曲中的代言体，借暮春之景，用深沉忧郁的旋律，写出了内心深处的苦闷和忧愁，塑造了孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。
女词人是最爱游山玩水的。她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了，正如《念奴娇》所说“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，当然不是泛舟一游所能消释的。所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。
这首词是李清照避难浙江金华时所作。李清照《打马图序》云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
李清照，古代四大才女之一。详见听歌说诗词：《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）。
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