前言
我在问答里遇到了这个有意思的问题：李清照的《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》.......
我看到不少人说不行，原因呢，有的是说格律不对，有的则分析了雨疏风骤和风疏雨骤的不同，答案以否定居多。这个问题似乎有些无聊，不过今天也没什么话题可以讲，老街就说一说这个“雨疏风骤”，也许对于一些朋友有一点点启发。
一、 格律上不允许“风疏雨骤”吗？
很多人以为“风疏雨骤（平平仄仄）”不符合《如梦令》的格律，老街觉得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如梦令》的词谱：
中仄中平【平】仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
我不知道这是在哪里截的图。这个词谱中，第五个是”平“，所以有人说不能“风疏雨骤”，因为雨是仄声。不过，在我们最常使用的《白香词谱》和康熙时期的《钦定词谱》中，第五个字是可平可仄的：
如梦令 单调三十三字，七句五仄韵、一叠韵 后唐庄宗
曾宴桃源【深】洞，一曲舞鸾歌凤。
⊙●⊙○【⊙】▲ ◎●◎○⊙▲
长记别伊时，和泪出门相送。
⊙●●○○ ⊙●◎○⊙▲
如梦，如梦叠句残月落花烟重。
⊙● ⊙● ⊙●◎○⊙▲
※ 此调以此词为正体，第五、六句例用叠句。“○”标平声、 “●”标仄声 、“⊙”标应平可仄 、“◎”标应仄可平、“△”标平韵 “▲”标仄韵 。
我们今天看到的词谱形式是明朝人根据唐宋词归纳总结的，清朝万树的《词律》和康熙时期官方修订的《钦定词谱》都是这种方式。因为唐宋人的作品太多，因此常常看到一个词牌好多体，而不同的词谱版本同一个词牌同一体也有不同的词谱。例如白香词谱的水调歌头和钦定词谱的水调歌头就不太一样。
上面图片中《如梦令》的词谱第五个字是”平“，而《钦定词谱》中这个词牌的五个字是可平可仄：⊙（应该平但是可以仄）：曾宴桃源【深】洞，⊙●⊙○【⊙】▲ 。
二、与格律无关
在唐宋时期，填词是依照曲谱填词，和今天依照词谱填词不同。宋赵令畤《侯鲭录》中记录了王安石的一段话：
古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。” 注：永，歌咏。腔子，就是曲谱。
不过，后来曲谱渐渐遗失，明朝张綖开始根据前人的词制作“词谱” ，清朝又有万树作《词律》，康熙年间，又扩编成《钦定词谱》。他们根据前人相同的词牌、不同的作品来编写字谱，因此词谱中有很多可平可仄的地方。如梦令的第五个字，钦定词谱记录为⊙（应该平，但是可以仄），当然是有唐宋词作为证据的。
- 例如白居易的这两首，第一首静，仄声，第二首惊、平声
如梦令 其一（唐·白居易）
前度小花【静】院，不比寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。
如梦令 其二（唐·白居易）
落月西窗【惊】起，好个匆匆些子。鬒鬓亸轻松，凝了一双秋水。告你，告你，休向人间整理。
- 宋朝词人方岳的两首如梦令也是一平一仄.
如梦令 其一 春思（宋·方岳）
知是谁家【燕】子。直恁惺松言语。深入绣帘来，无奈落花飞絮。春去。春去。且道干卿何事。
如梦令 其二 海棠（宋·方岳）
雨洗海棠【如】雪。又是清明时节。燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝。愁绝。枉与春风分说。
3、此处用仄声的词多不胜举
李清照还有一首著名的《如梦令》，第五个字就是仄声【日】，第三个字是平声【溪】
常记溪亭【日】暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
- 如梦令 （宋·朱敦儒）
真个【先】生【爱】睡。睡里百般滋味。转面又翻身，随意十方游戏。游戏。游戏。到了元无一事。
从格律时看平平平仄（谁家燕子）、仄平平仄（雨疏风骤、海棠如雪）、平平仄仄（风疏雨骤、溪亭日暮、先生爱睡）都很常见，不存在格律上的问题。
三、“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？
大家以为“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？老街觉得未必，以我的欣赏水平来看，感觉不出什么差别：
昨夜雨疏风骤（风疏雨骤），浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》
1、语意上没有差别
雨疏风骤是李清照的原作，昨天一夜【雨点虽稀疏，但是风力不小】，所以她估计，”应是绿肥红瘦“。
如果从字面意思理解，“风疏雨骤”也是一样的效果：昨天一夜【风力虽稀疏，但雨势迅猛】，同样也会估计到相同的结果：”应是绿肥红瘦“。
另外，风疏、雨骤，是两个主谓结构的组合词组；雨疏、风骤也同样是两个主谓结构的组合。这是诗词中最简单质朴的句法结构，两者没有什么差别。
2、典故上的差别
- 风骤：风吹花落
这句”昨夜雨疏风骤“的风吹花落之意，也可以理解为暗藏典故。在李清朝之前的诗人有不少这种用法：
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”
周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”
杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”
韦庄 《惜花吟》诗：“ 不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”
- 雨骤： 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的诗句：
采桑子 其十二（唐·冯延巳）：斜月朦胧，雨过残花落地红。
禁中晓卧因怀王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微凉卧北轩。
代人村中悼亡 （唐·刘商）：花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
送僧之湖南（唐·贯休）：宿雨和花落，春牛拥雾耕。
山中言事八韵寄李支使（唐·方干）过庭急雨和花落，绕舍澄泉带叶流。
- 更多的是风雨一起催花落
春晓（唐·孟浩然）夜来风雨声，花落知多少 。
横吹曲辞 白鼻騧 （唐·李白）：细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。
如果说李清照是暗藏典故的话，“雨疏风骤和“风疏雨骤”一样都有前人用过，似乎也没有什么差别
结束语 也许这就是真相
无论从格律上，语意上，用典上，“雨疏风骤“和“风疏雨骤”完全可以替换。那么李清照之所以用“雨疏风骤“的真正原因是什么呢？
第一、我以为可能那一天真得就是雨点小、风声紧吧！李清照根据自己朦胧中记忆的感觉顺口道来，没有什么深意。的确是“雨疏风骤”
第二、一定要较真的话，典出周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”风、海棠、卷帘，和李清照词中“风骤、卷帘人、海棠依旧”相比，确实有化用的痕迹。所以“雨疏风骤。”
以老街的这点墨水，看不出哪个更好一些，您觉得呢？
@老街味道
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