2015-08-28 儒风大家
一幅山间静景图
山中杂诗
南朝梁·吴筠
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
以游人的视角看：大山间有烟飘出，太阳从竹缝中落下，鸟儿飞向人家的屋檐，窗户里流出云雾······。烟飘“来”，日“落”下，鸟“飞”檐，云“出”窗，这四句动景汇成一幅山间静景图（画幅边，还有一位游人）。四句景语，最妙的是最后一句“云从窗里出”，姜夔称赞说是“篇终出人意表”，没有最后一句压轴，则前三句写景则平常寡味了，如果连在一起读，就像清人沈德潜说的“四句写景，自成一格”。
“山际见来烟”，“见”中带着惊愕——山是高山，烟从哪里来？“烟”铺垫了第三句“鸟向檐上飞”，有屋檐就有人家，惊愕的是“白云生处有人家”也。“云从窗里出”，比后人的“白马岩中出，黄牛壁上耕”更有世外仙家的味道；可以和《聊斋志异·婴宁》中的山里人家“窗外海棠花朵，探入室中”互相媲美了。
名词重叠意境雄浑
征人怨
唐·柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
这首对偶工整的小诗，如律诗中间的两联，在唐人绝句中别具一格。前两句由名词并列（只有两个连词“复”与“与”）而构成意境。年年岁岁，征人的活动地在金河（今内蒙古自治区境内）玉门关（今甘肃境内）一带“春风不入”之地；朝朝暮暮，征人手中不离马策（鞭），手掌内握着刀环，正可谓是“一年三百六十日，都是横戈马上行”（出自戚继光的诗《马上行》）。
后两句也是名词并列（只有两个动词“归”和“绕”）而构成意境。征人的生活环境，在这三春时光里，在内地已经是桃花盛开，而在这“万里黄河”的源头地，则是白雪皑皑，青冢荒凉；耳边只有黄河水流鸣溅溅，黑山口风声呜呜······
中唐诗人柳中庸（柳宗元同族兄弟）以征人常履之地、常见之景，蕴出标题的“怨”；且以名词重叠造成雄浑的意境，为温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”之类炼句开了先河。
景情相映闺思深渺
春闺思
唐·张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
“袅袅城边柳，青青陌上桑”，好一派城郊陌上春景。桑林下那位“提笼”采桑女为什么不采桑叶呢？“忘采桑”的“忘”，令人顿生疑窦。谜底便在尾句道出：昨夜梦渔阳。渔阳乃当年安禄山起叛兵之地，此指采桑女役夫的征戍地。采桑女日里夜里，心驰神往，恰如一首民歌所唱，“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”（唐·金昌绪《伊州歌》）。而昨夜居然“梦”到了“渔阳”，直至今时采桑而心神难宁，竟然“忘”了采桑。
小诗刻画闺房女子对出征在外的丈夫的思念。“柳袅袅”、“桑青青”，春情难遣的撩人天气里，采桑女心头的“梦”、精神上的“忘”，几者交融，正可谓“景情相映”。其题旨，作者则在标题上用“春闺思”的“思”字概之。李瑛《诗法易简录》分析这首诗说：“前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转，说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。”
春色转入此中来
大林寺桃花
唐·白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
四月里，江南花事已了，见不到一枝残存的花朵，只有绿叶森森——辛弃疾词曰“匆匆春又归去，惜春长恨花开早”——春天走远了，再也找不回来了，多遗憾啊！不期在庐山香炉峰顶的大林寺，却看见了艳红一片桃花，原来春天藏到这里了啊！
写此诗时，白居易正由长安贬至九江，心情抑郁，曾在《琵琶行》中称自己为“天涯沦落人”。白居易对这“春归”般的被贬沦落，何尝不怀有“长恨”之心，但它也许不一定是“无觅处”的“芳菲尽”吧——，当他看见这晚开的大林寺桃花，其溢于纸面的惊喜之情，不正透出他幻想着如桃花“始盛开”一样，有时来运转之时吗！
交情老更亲
得乐天书
唐·元稹
远信入门先有泪，妻惊女哭问何如？
寻常不省曾如此，应是江州司马书。
元稹（字微之）与白居易（字乐天）同科登第，同在秘书省作官，“所合在方寸，心源无异端”（白居易《赠元稹》），二人一起倡导了中唐的新乐府运动。元因弹劾豪官，被贬至通州（今四川达县）；白因上书言事，被贬为江州司马。
某日，在通州的元稹收到一封江州来信，“远信入门”，不曾看信而“先有泪”，在妻子女儿眼里不寻常，什么事情让他落泪呢？妻子女儿惊哭之后问为什么，最后猜测应该是江州司马白居易的书信。
元、白间的友谊很深，“花下鞍马游，雪中杯酒欢”（白居易《赠元稹》），时常赠诗相娱，白居易说，他和元稹之间的寄和诗有几百篇，“君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风”（白居易《答微之》）正是其写照。
如今元、白同是天涯沦落人，元稹曾“闲夜思君做到明”（《寄乐天》），今日“得乐天书”思绪万千，方“远信入门先有泪”······。
小诗描绘了“得书”时诗人及妻女的情态，见出元、白间的“交情老更亲”（杜甫《奉简高三十五使君》）
景语情语画面凄楚
淮村兵后
南宋·戴复古
小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。
淮河一带乡村的傍晚，带着兵祸后的伤痕：草树茫茫，人烟稀少；有几处显眼的红花，那是几株小桃，孤零零的；断墙头一堆一片的，堵淹了墙下的水井。“兵祸”前，这里欢声笑语，有多少安居乐业的人家，如今空中的乌鸦也默默地飞了过去，不愿栖留在这荒凉难觅食之地啊！
“小桃无主”——原是有人栽培侍弄的；“自开花”与“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”有异曲同工之妙，人们自然想到小桃的“主”人，即向来的“人家”，“一一”的左一家右一家哪去了？回视题目，点醒了读者，原来是金兵浩劫所致啊！留下的是“败垣围故井”，唯有晚鸦来盘旋了······
这四句都是景语，也都是情语，用画面语言表达了金兵南侵给淮河流域百姓带来的苦难。而“无主”“茫茫”“败”“故”等低沉字眼，愈加深了凄楚感。
字中含血，语中有泪
绝句
清·吴嘉纪
白头灶户低草房，六月煎盐烈火旁。
走出门前炎日里，偷闲一刻是乘凉。
清代诗人吴嘉纪自幼家住海边盐场，青年时曾参加过烧盐劳动。写下了一首反映盐工疾苦的《绝句》诗。
清时隶籍煮盐为业者称“灶户”，多在自家里煮盐。盐民的生计很苦，每户仅有草屋一间。在这“低草房”里的“烈火旁”煎盐，时当“六月”，热汗淋漓。“低草房”的“低”，令人想象其狭小屋里的烟腾气蒸味熏，白头老人何能招架得了，赶快“走出”到“门前”，门前是火辣辣的“炎日”，比起“烈火旁”这已经是“乘凉”享受了啊！
这种所谓“乘凉”并不可多得，只是“偷闲”中的一刻而已；“偷闲”的“偷”，见其煮盐劳作的繁重，或许东家催逼得紧，或许有监工在某处。老人就在这低矮草房里，烈火浓烟旁煎熬一生，熬到如今白了头。
“炎日”如火的门前，何“凉”之有？“乘凉”的“凉”，字中含血，语中带泪。据说乾隆皇帝读此诗后，被打动了，下了一道旨意：拨专款赈济盐户。
一幅江村秋晚图
真州
清·王士祯
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
“扬州西去是真州，河水清清江水流”（《真州》绝句另一首），菱塘密布，正是钓人（渔户）的理想住地。江河岸、菱塘边，柳荫小径通向那钓人居户。“江干（岸）多是钓人居，柳陌菱塘一带疏”，乃水乡江村的全景；“好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼”，则是晚景的特写镜头了。
清诗人沈德潜《过真州》：“扬州西去真州路，万树垂杨绕岸栽”。夕阳抹红了岸边垂杨林梢，林梢倒影在风定后的平静江波中······“鲈鱼······新鲜鲈鱼啰”的叫卖声，令人脑际浮起钓人手扶鱼篓呼客的情景。
“日斜风定后，半江红树卖鲈鱼”，乃一幅明艳的江村秋晚图，正是画家捕取的素材，王士祯在其所著《渔洋诗话》中说：“江淮间多写为图画”。
诗人欣赏这水乡晚景，禁不住以口语“好是”赞之，亦见出作者与渔家同乐丰收的欣慰。
儒风大家原创，转载需注明
儒风大家 -中国传统文化当代价值传承者
敬请关注儒风大家微信公众号 rufengdajia