艺术史上的千年谜团揭秘——昭君出塞背后的故事。
这是 “画里画外都是戏”专栏的第十七期，今天我们给大家介绍另一位美女
今天我们给大家介绍的，是四大美女当中的另一位——王昭君。
听说过她的人肯定都知道昭君出塞这个故事。不过，为什么偏偏是她被命运挑中，去往边疆呢？有人说罪魁祸首是西汉画家毛延寿，萃花仔细研究这个故事后，发现有两处不符合艺术逻辑的疑点。
分析疑点前，我们先大致回顾一下故事经过（大家可以试着根据萃花提示找疑点）：
当年，汉元帝要从三千佳丽中选妃临幸，无奈人太多看不过来。不像现在有相机给宫女建档案，他只能派宫廷画师给美女画像。一些渴望早日被临幸的宫女，私底下贿赂宫廷画师毛延寿，希望他给自己画像时加个滤镜，画得漂亮一点。
明 仇英 《汉宫春晓图》（局部）：毛延寿在给王昭君画像
耿直的王昭君不肯行贿，画师毛延寿丑化她，她的肖像面颊被点了一颗丧夫落泪痣，于是在一群美颜加磨皮的宫女中落选。结局大家都知道了，王昭君没能进宫当妃子，才会出现在后来与匈奴王朝的和亲当中。
乍一看，这个故事合情合理，没毛病啊！那接下来跟萃花一起深究一下细节：
纸都没有，拿什么画像？
学过历史的都知道，是东汉蔡伦发明了纸，虽然在西汉初期就有所谓的“灞（bà）桥纸”，但它是不是能拿来作画还是个问题，而且单从我们现在的考古发现来看，西汉的绘画基本都是帛画和壁画。
西汉马王堆T型帛画 局部
西汉绘画以壁画为主，用布帛作画也只是少数，主要还是因为它贵，当时一匹绢帛的价格相当于720斤大米。试想一下，如果汉元帝后宫都用布帛画像，大家都不要吃饭了，省给皇帝画美人图好了！这样下去百姓怨声载道，朝廷的忠臣不会炸锅吗？
所以萃花总结出的第一个疑点就是：西汉造纸术还没有普及，毛延寿拿什么画美人图呢?
西汉的人物画能看到痣？
另外，故事中说到毛延寿为了丑化王昭君，在她的脸上点了一颗丧夫落泪痣，光听这痣名字就感觉不是好面相。西汉的人物画就已经开了挂似的，能画出人物脸上的痣了吗？
有些人可能觉得我有点多虑了，不就是在脸上画个点吗，能有多难？我们不妨来熟悉一下人物画的发展：已知最早的独幅人物画作品是战国时期的《人物龙凤帛画》，大家可以看到画中的人物是侧脸，脸部轮廓的勾勒还很拙（you）朴（mo）。（像不像扑克脸？）
战国 人物龙凤帛画 局部
紧接着的魏晋时期，是人物画的重要发展阶段，我们之前也介绍过这一时期的代表作——东晋顾恺之的《洛神赋图》。
东晋 顾恺之 《洛神赋图》局部
这时的人物画仍旧不够成熟，画面里人比山还大。整幅画卷的情绪是用浓烈的背景色彩来渲染；因为身体往男主人公那里倾斜，就看出来是舍不得他，所以是表情不够，肢体语言来凑？（大家看到了表情的话知会我一声）
这个故事里的第二个疑点是：处于战国和魏晋中间时期的西汉，已经能细致地刻画人物的面部细节吗？再有个题外话：汉元帝选自己都看不上女子去和亲，确定是为了保持友好关系，而不是激怒匈奴首领？
鉴于以上两点，萃花才会质疑毛延寿画昭君这个故事的真实性。
不过，即使毛延寿没有画过昭君，也不妨碍我们欣赏王昭君的真实容貌，高产的明代画家仇英画了啊！他的一本《仇英人物故事册》现藏于北京故宫博物院，其中有一开就是《明妃出塞图》。
明 仇英 《明妃出塞图》北京故宫博物院藏
在寸草不生的沙漠里，昭君与客、嫔坐车上，在马队、骑士簇拥下赶路去边疆。嗯，是这么个故事，历史也是这么说的！
有趣的是，图中王昭君和汉代使节穿的都是唐装，佐证了他画法偏向古典主义，在《清明上河图》和《汉宫春晓图》也有他很多摹古的戏份。
画卷末尾有落款“仇英实父制”，和他的“十州仙史”印。（仇英字实父，号十洲仙史）
整幅画卷工整秀气，设色艳丽却不俗气，给人一种明快愉悦的感觉。没错，这是我们熟悉的仇英。
仇英的人物画学的是北宋画家李公麟，他造型准确，在绘画上以重彩仕女著称于世，形成了独创的“仇派仕女”，这是同时期仕女画家无法比拟的。
左：唐 周昉 《簪花仕女图》局部 右：明 仇英 《明妃出塞图》局部
纵观在他之前的仕女画家，顾恺之的洛神瘦骨清象，气度高古；周昉、张萱的贵妇雍容高贵；发展到仇英笔下仕女端庄清秀，他就是那个千年难遇，能将工笔画与文人气融合，呈现出精细又不失文雅画作的男子。并且这股风气还影响到了清代仕女画。
清《雍正十二美人图》 局部
除了影响到清代，还影响到近代，还多多少少影响到拍卖，还……萃花之所以叭叭叭讲了这么多仇英的绘画，是百分之两百肯定他的艺术造诣的（明明这就是公认的）；我也肯定这幅工整细致的《明妃出塞图》的历史意义：它记载了王昭君为汉匈和好远嫁的故事，为历史提供了佐证。
可萃花心心念念的是，同样是仇英的画，开头《汉宫春晓图》里毛延寿画昭君的事是不是还有待考证呢？当然咯，如果仇英只是根据故事入画，不要求是史实，萃花也就能心满意足地去洗洗睡了~~~
昭君出塞的故事千年流传~艺术的魅力就是这么大！
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