【特定句式】以下特定平仄格式，自唐以来便被认可，为格律诗掇句增加了一份宽松： 五言："平平平仄仄"，可换作"平平仄平仄"。 七言："仄仄平平平仄仄"，可换作"仄仄平平仄平仄"。
【孤平】律诗忌犯"孤平"，多指五言格律诗而言。所谓孤平，指带韵脚的句子中，除了韵脚之外，整个句子仅有一平，即视为孤平。 说明：不是凡孤立出现平声都算孤平，而是就整个句子而言。如李白诗《对雪献从兄虞城宰》"肠断忆连枝（平仄仄平平）"，第一字是可平可仄，不算孤平。句中一个平声与韵脚并连，也不算孤平，如"仄仄仄平平"。 仄收句中，即无韵脚的诗句中，出现单平声，通常不忌"孤平"，如"仄仄仄平仄"。七言格律诗中除"仄仄平平仄仄平"一句第三字用仄会出现孤平之外，其余句式正常情况下不可能出现"孤平"，类如"(仄)平仄仄仄平平"句的第二字，不在孤平之忌。 总结：根据律诗格式及综上所述，孤平只能发生在平起的韵句中，仄起的韵句中不可能出现孤平，与韵脚相并的那一平，不属孤平。另外，非韵句中出现孤平，不在犯忌之列。
【拗救】所谓拗救，是针对诗句中犯了"孤平"的补救。如该用平声的字用了仄声，便改其相邻位置的一个仄声字为平声，以此来保证两个平声。例如： "平平仄仄平"〔原格〕→"仄平仄仄平"〔句首出现孤平〕→"仄平平仄平"〔于第三字补救一个平〕。 这便是拗救，亦称为"拗补"。这里所谓的"拗"，即指不同顺，当然是指脱离格式而言。 例如： 〔李白·对雪献从兄虞城宰〕昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。("兄"补"弟")
【拗句】指脱离格式的不和谐的句子。
【三平】指韵句末尾三字连出三个平声，原则上这是不为格律诗所允许的。如"仄仄平平平"，即属于犯了三平。顺便提一下：有人亦不主张律诗中出现"三仄尾"，如"平平仄仄仄"。笔者以为，如果词味搭配得好，"三仄尾"完全不必小心。
【一三五不论、二四六分明】：所谓"一三五不论"，即指诗句中通常第一、三、五字可不论平仄，当然对于五言诗来说只能是"一三不论"。但"一三五不论"的前提是，不得犯"三平""孤平"。"二四六分明"，即指严格履行规定的平仄格式，当然也是特殊情况除外。
【诗联】律诗中，按顺序以两句为一组句，人们常把一个组句称为"一联"，一首律诗分为四联，并依次分别命名为：第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联"。
【粘对】是指律诗平仄格式中的一种搭配方式。"对"，是针对同一联中两个句子"平仄相对"而言，如第一句第二字为平，第二句第二字必为仄，形成反对。"粘[nián]"，是针对两联相邻的句子"平仄相同"而言，如上联尾句第二字为平，下联首句第二字亦必为平，即谓粘连。
【平仄】所谓"平"和"仄"，即古人于诗词格律中规定的"阴平、阳平"和"上声、去声"的声调格式，基本类似于今代四声调中的"一声、二声"和"三声、四声"。古音与今音是有些区别的，当代人按格律写诗词，当然应该完全遵照今人的读音习惯。格律本身即力求语言声调上的谐美，而这种谐美，无论是现代还是古代，都是建立在一定的语音习惯和语言环境基础之上的，否则，就难以称为谐美。今代有些人往往忽略这一点，偏偏要向古音古韵中寻找所谓的谐美，甚至强调到让多数人都不知所以然的"入声"上来，认为只有如此才能显现古人遗留下来的诗词格律的韵味，结果写出来的东西反倒令人绕舌拗口，了无情趣。当然，如果你真的懂得"入声"怎么读，写诗词时愿意保留那份古调，自当别论。
懂得上述知识之后，你便会以开头两字推敲出任一格律诗的整个格式。 顺便再探讨一下"平仄"实用效果问题。诗句中的"平"或"仄"，其实均各包含两个声调，按照诗词格律写诗作词，并非仅仅符合平仄格式便能保证你写出音韵谐美的作品。在遵照诗句平仄格式的基础上，结合诗句构意及整体音韵效果，还应于平仄中考虑其各自两种声调的搭配。比如，在句中需揣度的某字应"平"，究竟用"阴平"合适，还是用"阳平"合适？若某字应"仄"，究竟是用"上声"还是用"去声"？这也是你需要根据具体情况有一个权衡的，当然这也是一个经验上的问题。