创意精妙的“青雾”
《荷塘月色》第五段是写月色的精彩段落：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花上仿佛在牛乳中洗过一样；就像笼着轻纱的梦。”面对这虚虚实实、朦胧梦幻、勾人心魄意境，人们更多称道的是“泄”、“浮”、“洗”、“笼”四字的精彩传神，其实，“薄薄的青雾”一词中的“青”字，一反常态，别出心裁，同样令人叫绝。
从生活常识知道，雾是白色的，怎么变成了“青”（绿色）的呢？仔细品味，方知其妙。原来，作者把清辉、白雾、荷叶交糅在了一起：那“流水般的月光”渗透“薄雾”，泻在绿色的荷叶上，这绿色再反射在白雾上，白雾便泛出了一抹淡淡的绿意。于是，月光、雾气、叶色交相辉映，一道朦胧迷离、缥缈深邃、亦真亦幻的独特景致在作者笔下便生成了。
显而易见，如果没有了“薄薄的青雾”一句，那种神秘缥缈、朦胧梦幻的效果将大打折扣。如果没有了“青”字，整段景色便失去了一抹生机和灵性。这一“青”字，使作者在着意写月色的同时，又没有脱离荷塘这一特定的环境，从而将“荷塘上的月色”和“月色下的荷塘”不露痕迹的融合在了一起。
不止于此，“薄薄的青雾”，还营造出了“荷塘月色”烟雾弥漫、渺茫隐约的“仙境”意味，这一“梦幻”意境，不正隐含着作者对“真实”世界的不满与逃离吗？可见，在表现作者“超然”现实的主观情思上，“青雾”一词同样功不可没。
意蕴丰厚的“带门”
《荷塘月色》首段的最后一句“我悄悄地披了大衫，带上门出去”中的“带”字，乍一看，平淡无奇，然而，若从上下语境、全文感情基调以及首尾呼应上着眼品味，即可发现作者匠心独运，意味深长。
从客观语境上看，作者想出去排遣一下“颇不宁静”的心绪，当时，月光如水，柔和淡雅；孩童欢闹，声渐湮灭：周遭一片寂静。爱子闰儿即将入睡，妻正“迷迷糊糊地哼着眠歌”：容不得发出任何响动。
从主观语境上言，虽然“这几天心里颇不宁静”，但面对如水的月光，淡雅的静夜，作者的心情也不可能是很“激越”的，而应是一种“淡淡的忧愁”。于是，“带”这一蕴含“轻柔”、“随意”双重意味的动词，恰到好处地表达了文章呈现的这种“主客观情境”。
从文章的首尾呼应上看，首段是“悄悄地”“带”上门出去，尾段是“轻轻地”“推”门、进去。一“带”一“推”，一样的“静悄悄”，一样的“轻微微”，外写了客观情境的不允许发出“些微”的响动，内写了作者主观世界“热闹不起来”的“不宁静”和“郁闷”，两个很平淡、很生活化的动词中给我们“泄露”出了作者内在的“情思”：“带”上门出去，是告别了一个令他“惶惶然”、“不平静”的现实世界，迈入了一个使他无牵无挂、幽静安宁的理想世界。“推”门进来，则写出了作者的理想世界，其实只是一场短暂的“梦”，他求来的安宁只是一种刹那间的暂时的忘却。如果说作者离家时的“带”，还有一点对理想世界的“憧憬”而略有“轻松”之感的话，那么，作者回家时的“推”，那是何等的无力、何等的无助，何等的无奈! 两个动词，凸显了作者追求“宁静”复“不宁静”的心路历程，微妙而又深切地反映了作者不满现实，却又无法超越现实的苦闷心情，极富表现力地显示出了作者灵魂挣扎的凄苦。一“带”一“推”，前呼后应，浑然一体。
“带”，不能换成“关”。因为“关”用意太重、声音太响，这声音将会破坏那宁静的、柔美的、富有诗意的月夜；也会破坏作者那富有诗人气质的“淡淡的忧愁”的心境。
“带”，也不能换成“掩”。表面上看，“掩”字也有“轻轻地”“慢慢地”等意思，似乎和文章语境很“合拍”，再一看，“掩”的主观意识性很强，是“刻意”的行为，和作者出门时的“淡淡的”、“随意的”心境“相忤”。再者，“掩”门往往带有“回转身”关的意思，这样反映出的是：作者家的门很可能是向外开的。诚如是，则尾段中的门就不是能“推”进去的了。“推”门就得换成“拉”门了。
一个意蕴丰厚的“带”字，有力的说明，锤炼文字，实际上是在锤炼思想和情感。“炼字”，其实是在“炼意”、“炼情”。
新颖形象的“田田”
学了《荷塘月色》，让学生用“田田”一词造句，有的学生造出这样的句子：
堤岸上的垂柳长着田田的叶子，随风摆动，婀娜多姿。
眼前，一大片长着田田叶子的水稻，绿油油的，十分喜人。
错误是明显的，可怎么给学生讲呢？经过一番思考和翻阅资料，有了以下的师生问答。
师：为什么“田田”能修饰“荷叶”，而“田田的柳叶（稻叶）”却横看竖看都觉不妥呢？难道“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”是病句吗？
生：……
师：请大家比较一下，荷叶和柳叶(稻叶)的形状有什么不同？
生：荷叶是圆形的，而柳叶(稻叶)是细长形的。
师：那么“田田”和圆形的荷叶又有什么联系呢？
生：(一番思索后，有人说出)“田”字的字形有点像荷叶。
师：(出示古“田”字的写法)原来，作者用“田田”来修饰“荷叶”，是一种“舍义取形”的“形饰”手法。如古乐府《江南曲》中就有“莲叶何田田”的名句。
师：(进一步引导)原句改成“圆圆的叶子”行吗？
生：不行。“圆”是一种抽象的概念，“田”具有“象形”特点，形象生动，富有画面感。
回头品味“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”一句话，倍感“田田”一词贴切传神，文采斐然。满塘荷叶无穷碧的美景跃然眼前。
(二) 指 瑕
多余的“好久”
《荷塘月色》的最后一句是这样写的：这令我到底惦记着江南了。------这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
笔者以为，“好久”一词多余。因为文章的第一段中，“我悄悄地披了大衫，带上门出去”时，“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”。说明，妻当时并未入睡。
“我”离家出门后，一直在荷塘周围漫步、徘徊，赏景遣闷，未曾回家。妻何时入睡，睡熟多久，不可能知道。故“妻已睡熟好久了”一语前矛后盾，于理不合。
有因于此，原句可去掉“好久”，改成“妻已睡熟了”，才合情合理。
语文新思维（本文发表于《中学语文教学参考》2004.10）