岁月不居，时节如流，春秋代序，阴阳互济，物色之动，心亦摇焉。一叶可以知秋，空色足以动心，况言笑嫣然，明眸善睐这乎？是以诗人感情，动心忍性，缱绻情丝之际，沉吟视听之娱，举酒属歌，发幽微之思，抒逸雅之情，而心亦与之徘徊。
余于情犹有言焉，情不知其所起，一往而深；亦不知其所逝，如丝如缕，生者可以偃仰啸歌，而死者亦可以英魂不灭。故明冯梦龙曰：吾欲立情教，教诲诸众生。夫乾坤首载乎《易》，郑卫不删于《诗》，非情也乎哉？
余于闲暇，搜罗古今写情之诗，上起先秦，下逮清末，汇于一文，以志情之动人也。其诗，或借情讽喻，昭时风良俗以教化；或以情写心，叹穷路歧途之彷徨；或写情寄内，立坚贞以抗离别，凡此种种，不一而足。故其所选之诗，或出诗经，或撷乐府，或选唐诗之真情动人，或集宋词之缱绻优游，可以诗，可以词，可以曲，每每以露真心，表真意为要。
凡百二十篇，附以短评，以飨诸君。和尚于情诗毕集于此，他日念及，可以无悔矣。
是为序。
蒹葭（先秦•诗经）
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
点评
《诗经·蒹葭》出自《诗经·秦风》，是一首怀人诗。
诗中的“伊人”是诗人爱慕、怀念和追求的对象。本诗中的景物描写十分出色，景中含情，情景浑融一体，有力地烘托出主人公凄婉惆怅的情感，给人一种凄迷朦胧的美。
这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
相思怨（唐•李冶）
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹著相思曲，弦肠一时断。
点评
诗的前四句以海水作比，形容相思情深。后四句写弹琴高楼，在清冷的月光下，孤独与寂寞倍增，在《相思曲》的凄凉旋律中，情肠与琴弦一起断绝。
这首诗深得民歌言语直白的妙处，而意境高远，广为人传。像“海水尚有涯，相思渺无畔”这种言尽意未尽的姿态，历来是最有艺术感染力的。
赠邻女 （唐•鱼玄机）
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。
点评
此诗以无价宝比有情郎，阐述了女子对爱情的重视和追求；以易求反衬难得，诉说了爱情追求的艰难与痛苦。
诗人以自己切身的生活经验得出痛苦的结论，喊出被侮辱被损害妇女的苦闷心声，这是对封建社会中妇女普遍遭受婚姻不幸的高度概括。
全诗格调哀婉，含蕴深刻。
闺人赠远（唐•令狐楚）
其一
君行登陇上，妾梦在闺中。
玉箸千行落，银床一半空。
其二
绮席春眠觉，纱窗晓望迷。
朦胧残梦里，犹自在辽西。
点评
这两首诗是唐代诗人令狐楚的作品。
第一首诗写远戍丈夫刚走，妻子如何思念。其大意是：你在陇地上远行，我在闺房中做梦。我眼泪无数行地落，因井栏一半空无人。首尾两联皆为极工整的对仗，且同属稍异的主谓结构,不过尾联是因果关系的流水对，能免于板滞。
第二首诗写远戍丈夫走后已多时，妻子仍是苦相思。其大意是：在绮席上春眠醒了过来，到纱窗前晓望感觉迷糊。朦朦胧胧的残梦里，仿佛自己还在辽西。
赠别二首 其一（唐•杜牧）
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
点评
这首诗是诗人在公元835年（大和九年），调任监察御史，离扬州赴长安时，与妓女分别之作。
这首诗着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。
手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。
节妇吟寄东平李司空师道（唐•张籍）
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。
点评
此诗具有双层面的内涵，在文字层面上，它描写了一位忠于丈夫的妻子，经过思想斗争后终于拒绝了一位多情男子的追求，守住了妇道；在喻义层面上，它表达了作者忠于朝廷、不被藩镇高官拉拢、收买的决心。
全诗以比兴手法委婉地表明态度，语言上极富民歌风味，对人物刻画细腻传神，为唐诗中的佳作。
寄人二首 其二（唐末宋初•张泌）
酷怜风月为多情，还到春时别恨生。
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。
生查子 其二（唐·牛希济）
新月曲如眉，未有团圞意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，人在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
点评
《生查子·新月曲如眉》是五代词人牛希济所写的一首词。词的上阕词人以“传情入景”之笔抒发男女之间的相思之苦。下阕词人将情感落到了实处，词中流露着充满希冀的基凋。
苏幕遮 怀旧（宋·范仲淹）
碧云天，黄叶地，
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，化作相思泪。
点评
这是一首描写羁旅乡愁的词。
此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。
全词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，上阕着重写景，以气象宏大浑厚，意境深远，为下阕抒情设置了背景；下阕重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。其主要特色在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。
鹧鸪天 其一（宋·晏几道）
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
点评
此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。
全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。
江城子（宋·苏轼）
十年生死两茫茫。
不思量。自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗。正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
点评
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。
词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
长相思·春浓（宋·赵长卿）
花飞飞。柳依依。帘卷东风日正迟。
社前双燕归。
药栏东，药栏西。记得当时素手携。
弯弯月似眉。
解连环（宋·周邦彦）
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。
纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。
燕子楼空，暗尘锁一床弦索。
想移根换叶，尽是旧时手种红药。
汀州渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。
漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。
水驿春回，望寄我江南梅萼。
拼今生、对花对酒，为伊泪落。
点评
《解连环·怨怀无托》是北宋词人周邦彦的作品，是寻访情人旧居抒写怨情之词。
词上片由今及昔，再由昔而今，写去昔日聚会的燕子楼不见伊人的怅惘。下片由对方而己方，再写己方期待对方，对伊人的怀念和矢志不移的忠贞。
词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情。
全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。
生查子 其一（宋·朱淑真）
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
点评
词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。
醉花阴（宋•李清照）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
点评
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
长相思 其二 拟古（明·俞彦）
折花枝。恨花枝。准拟花开人共卮。
开时人去时。
怕相思。已相思。轮到相思没处辞。
眉间露一丝。
点评
这首小令从花枝写到人间的相思。
上片写折花枝、恨花枝，因为花开之日，恰是人去之时，已见婉折；下片谓怕相思却已相思，且其情难言，唯露眉间，愈见缠绵。
全词清新淡雅，流转自然，富有民歌风味，表达了女主人公因情人远去而犯的离愁别绪以及对爱情的忠贞和对幸福的向往。
卜算子 断肠（明·夏完淳）
秋色到空闺，夜扫梧桐叶。
谁料同心结不成，翻就相思结。
十二玉阑干，风动灯明灭。
立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。
点评
描写的是闺中人思今意中人的情怀。从夏完淳的经历看，词中所写的闺中人，其实是他自己心怀的化身，而所思念的意中人，也是故国、或者是理想的寄托。
红豆词（选二）（清末·王国维）
其三
别浦盈盈水又波，凭栏渺渺思如何？
纵教踏破江南种，只恐春来茁更多。
其四
匀圆万颗争相似，暗数千回不厌痴。
留取他年银烛下，拈来细与话相思。
点评
王国维（1877—1927），字静安、伯隅，号观堂，浙江海宁人。民国十六年(1927)自沉于颐和园昆明湖。为近代学术大家，考证上古史最见功力。早年治美学、戏曲学，亦有成就。论词倡"境界说"，影响深远。诗不多作，词尤工，往复幽咽。
红豆，又名相思子，常以象征爱情。王氏这组诗似为其早年所作，或为寄内诗。这组诗以红豆起咏，用语细腻，表情深挚，诗意婉转。
“别浦盈盈水又波”用江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤之如何”意，点出送别。“凭栏渺渺思如何？”写别后之思。而三句斗起波澜，别时伤心，别后思念，百转千回，无处排遣，不由得迁怒手中之红豆。“纵教踏破江南种”，“踏破”极为有力，“江南”乃是其相思之地。但是即便踏破红豆，“只恐春来茁更多”来挽结，写相思之情深重，磨灭不断。这联暗用“离恨恰如芳草，萋萋刬尽还生”之意。思如碧草，亦为传统诗词常用之法，不可不知。
下一首。“匀圆万颗争相似，暗数千回不厌痴”，暗用杜甫“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同”之意，“匀圆”写红豆之形，“暗数千回”写摩挲红豆之人情深。起句写红豆，写思念之重，无可排遣，只好摩挲红豆千回而不厌。“痴”字写出作者相思之深切。而结句“拈来细与话相思”又似义山“何当共剪西窗烛，共话巴山夜雨时”之意。留待相见的希望，摹写相见时之温柔快慰。
这组诗用语简洁明快，表意婉转细腻，以红豆写情，善化前人成句，王氏之深情可见一斑。