唐诗和宋词，早已成为华夏儿女心中不可代替的文化符号。唐诗像一个潇洒俊逸的少年，将豪情壮志书写在山河湖海之间，留下令人膜拜的千古绝唱；宋词则像一个温柔美貌的女子，用自己的柔情似水，蘸着深情的笔墨写下了无限情思。宋词是对唐诗严肃规整的一个补充，宋词之美在于灵秀和韵味，好像一个江南女子袅袅婷婷的走过，留下一段倩影令人心动。
宋词的灵活多变，自然是与女子有关的。唐诗中的女子多是苦闷的妇人，诉说着自己悲痛，而宋词中的女郎则多了一份娇憨与活泼。最擅长描写女性的当然要数宋代第一才女李清照，在众多男性诗人中，李清照拥有女性的敏感，也是最能代表女性的心声，她用自己细腻的情感和女性的魅力，成为了中国诗词史上最不能缺少的一颗明星。
在李清照的笔下既有女性的愁苦，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”；也有对亲人的思念的，“帘卷西风，人比黄花瘦”。这些在生活中随处可见的情感，在李清照的笔下都成了流传千古的经典。李清照的很多诗词都是从自己生活中汲取的，自己的喜怒哀乐，爱恨情仇，让她有了艺术的升华，她能将寻常少女的娇羞通过一首优美的词来表现，比如这首《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
读罢这首诗，我们的眼前似乎就看到了一个羞涩的少女缓缓的从前走过，留下一缕芳香。上片先写少女的可爱和迷人。荡秋千本来就是一件充满“少女心”的游戏，秋千飞起的时候，少女的心中充满了愉快，但是李清照没有写荡秋千的美好，而是从荡完秋千来写，因为抓握的时间久了，手有些疼，所以还要“慵整”双手，也就是揉一揉手，这样的小细节正好说明了少女的可爱。
“露浓花瘦”说明了时间在清早，荡过秋千出了一身汗汗水浸透了衣服，没有脏兮兮的样子，薄薄的汗水，还是清透的轻衣，反而让少女变成了小仙女。
下片开始表现少女的娇羞。忽听有客人来了，少女的羞涩让她急忙回屋，因为匆忙脚上的鞋子、头上的金钗都掉了。但是心中的好奇还是让她在门前停了下来，“倚门回首，却把青梅嗅。”
少女回首的目的是偷看客人，但她却又怕被客人发现，而面前恰好有一支青梅，所以她就假装闻嗅青梅以做偷瞄的掩饰！这样的神来之笔，让眼前的少女生动活了起来，既有女性的羞涩，还有孩童的好奇，组合一起就成了眼前这个栩栩如生的少女。
这首诗是李清照早期的代表作，也许文中的少女就是李清照本人，她所描绘的就是她初遇丈夫赵明诚的场景。难忘的背影，难忘的青梅，都构成了她天真烂漫的少女时期。她将平常的生活进行细致的描摹，用充满诗情画意的笔墨精心勾绘。为我们留下了一个最可爱、最纯情的少女形象。
那个倚门嗅梅的少女成了经典，她似乎从未走远，还在那里偷偷的看着。她留在了我们的心里，不断勾起我们对曾经青涩年华的回忆。或者你就是那个少女，曾在某个时刻有过羞怯的不舍和留恋；或者你的心里曾有过那个少女，她的身影成了你年轻时最美好的梦。
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