每一个童话故事的背后或许都隐藏着不为人知的黑暗面，就像我们平和的内心深处也会因为外界的刺激而迸发出难以名状的兽性。看完《少年派的奇幻漂流》，从影院走出来的一瞬间，心情被明媚的橙黄和蓝色的忧伤交织在一起，久久无法消散。就像派为我们娓娓道来的两个故事，我们无法斩钉截铁地敲定出孰真孰假，却影院让自己在各种惊讶、震撼、纠结过后，感性地倒向人性中纯真、洁净的那一面。
当我们每一个人都沉浸在少年派童话般的漂流故事当中的时候，躺在病床上派用哽咽的语调向前来查明沉船原因的日本调查员讲述他的第二个漂流故事，在第二故事中，狡黠的豺狗变成了凶残的厨师，猩猩则代替了派的母亲，腿部受伤的斑马化作可怜的水手。充斥于第二个漂流故事中的有太多我们不愿意看到的血腥和人性的丑陋面。在派的母亲被厨师残忍的杀害之后，派内心积攒的愤怒和求生的本能化成了凶狠地杀戮，而理查德·帕克，这只在动物园中威风凛凛的孟加拉虎便从派的内心中窜了出来。理查德·帕克不可预知的兽性和少年派本真的人性分离了出来。为了生还，派必须让自己像一只孟加拉虎一样，舍弃素食主义的陈规戒律，大口吞下活蹦乱跳的老鼠和飞至船舱的鱼儿。但为了不完全遗失最初的真挚信仰，派让需要用清醒的头脑思考，反复的在迷雾中提醒自己回望来时的方向。一个少年，一只孟加拉虎，一艘救生艇，上帝的信仰，派用自己手中缰绳同自我内在的人格挣扎着。相融相生，理查德·帕克的存在支撑着派坚持了下去，派用不可思议的耐力驯服了这只顽劣的老虎，而从某种意义上说，老虎的臣服也预示着派的灵魂又重置于一种神圣般的平衡当选中了。
“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我都没能好好的与他们道别。我以为它会回头，但它只是朝着森林深处望去，然后永远消失了。也许父亲说得对，它根本没有把我当成朋友，但我非常确定，我在它眼中看到的，绝对不只是我自己目光投射的倒影。它就那么头也不回的走了，但在我内心深处，它永远与我同在。”当年至不惑的派用颤微微的语调说出这番感言的时候，我们有怎能不说服自己去相信真的有理查德·帕克这位患难与共的老虎朋友存在呢？回想电影中的那一幕幕美如画境的影像，派和理查德·帕克仿佛也成为了一个无法分割的整体。他们在橙黄的海湾中相互对视、打气；在星空璀璨的夜空一起凝望水中绚丽的景致；在食人岛上一同分享抵达岸边的喜悦。可理查德·帕克却没有回头，它只是拖着枯瘦如柴的身躯一摇一晃地伫立在了丛林前，没有任何对派不舍的流露，便从此消失在了派的世界当中了。随着理查德·帕克的离开，派的奇幻漂流之旅也画上了句号。从派的第二个故事中，我们也在隐约中明白了，理查德·帕克正是代表了派对另一个自我人格的不舍。老虎与生俱来的兽性保护了胆怯的派完成了漫长的海上漂流之旅。而当望见那个强大的自己远去的背影的时候，我们又有谁能够洒脱的说“再见”呢？
应该说，《少年派的奇幻漂流》可以算的上是李安继《卧虎藏龙》《断背山》之后又一个经典传世之作了。这个本来充溢着灰色调的故事，在李安所精心营造出的令人窒息的美丽画面中得到了意想不到的神话。人的罪恶在上帝的爱意的笼罩下也可以得到最善意的赦免。影片十分注重故事的细节讲述，如果我们将每个细节串联起来，层层推进，就会还原出一个自我认为最真实的故事。当然，关于细节的猜测，网上的影迷们也是仁者见仁，智者见智，各持一番论调。这其中，尤其以食人岛的象征意义的争论最为白热化，从第一个故事看来我们可以把这个岛屿想象为是宗教中神灵的化身，而第二个故事又不得不驱使我们联想到这个岛屿正是派死去母亲尸体的再现。而更加让我们深思的是，似乎每一个说法在两个故事的交集中都是可行的。派在漂流的旅程中既有着失去至亲的悲痛，也有着对死于屠刀下的母亲的悔过思念，而正是这种绵延不断的爱与思念，才让派在茫茫无际的海面上搜寻到了亦真亦幻的生命之光。
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