辛弃疾是我国南宋最著名的豪放派词人，也许正因为经历和性格的原因，才使得辛弃疾的词豪迈雄宏，在以婉约风格为主的词坛开辟出了另一片新天地。辛弃疾的词多咏祖国河山之壮美，多嗟世道政局之多变，笔触大气有力却不失细腻。不过今天诗巷要跟大家分享的并不是辛弃疾的豪放作品，而恰恰是他题在墙壁上的一首凄美词作，它道尽物是人非的感慨，成为独一无二的婉约经典。
念奴娇·书东流村壁
辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
这首词是辛弃疾返回临安任职途中，在孤馆中想起曾经心仪的女子时徒增感慨所写，充分体现着作者情感“细腻”的另一面；所以说并不是善作家国之吟的词人就难写出好的爱情作品，（其实辛弃疾入词的题材很多样化，只不过他“豪放”得脱颖而出，自然也就被贴上了“豪放标签”）。
上阕的开篇遵循了诗词写作章法之准绳，即借落花去体现时节变换匆匆的现象，在对春色短暂的惋惜中让读者隐约感到了几分伤感，而且“清明”两个字又随即加强了情感色彩的渲染，基调就此奠定。
清明过后的天气依旧是寒凉的，特别是在雨后的夜间，所以作者说“一夜云屏寒怯”，他睡在屏风后面不禁会有觉得清冷。这里的寒是身体上的感受更是心灵上的体会，因为落花纷纷间时光荏苒，作者的青春年华也随之流逝，所以会有这样的感受。
接下来“曲岸持觞……”一句是对过去分别场景的回忆：在岸边举杯，在柳前系马，他们就这样轻易辞别了。对于这种场景作者只是一笔带过，但是却不乏画面感，有人物有风景，更有故事。“楼空人去，旧游飞燕能说”便是对物是人非的鲜明感叹，作者巧妙化用了苏轼《永遇乐·明月如霜》中“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”的句意，将内心的惆怅充分道出。
最让人出乎意料的部分在下阕的描写中：“闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月”。作者听人说在繁华的街头，有看见过她帘栊后的隐约身影。自从和情人分别后音信全无，直到今天却又偏偏听到了关于她的消息，但是这一消息却并不真实可信，在这一句中就足以看出作者对女子的深情牵挂，他的内心的焦灼与无奈也皆跃然纸上。“纤纤月”是指女子的玉足或眉戴，在此处用来代人物。
在思人而难以相见的情况下，作者本来已经很凄凉的心情也变得更加愁苦，正所谓是旧恨未消新恨又添，于是便道：“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”。这种恨无穷无尽恰如水长，这一句中妥当运用比喻，点睛全篇，使得情感上升到了高潮。
在新仇旧恨的推动下，在之前所听消息的牵心下，作者不禁做出了进一步的想象：或许明天就会在某场宴会上相遇，但这时她倒变成了镜中之花不可攀折，而“我”则会被询问近来又添了多少白发。最后一句作者是站在女子的角度去思考问题展开联想，把二人之间的距离无形拉大，那种青春不在、旧情难温的无奈让人动怀。
辛弃疾这首词全以篇凄美语言写相思之痛，但是这种相思又被下阕中“一波三折”的表现手法烘托得别有韵味，这是其他婉约词所不能及的可贵之处；所以这首是难出其右的，足见稼轩水平确实超群。